速寫地圖/No.4 : 侯昆金
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循著指示，在巷弄間找到那棟種著一顆黃椰子樹的房屋，高大細長的椰樹成為社區裡顯眼的存在，也隱隱帶出了幾分引發人好奇心的味道。甫踏進門，迎面而來的是侯昆金夫婦溫柔親切的接待，那種令人感到親近卻也不過份熱情的距離，竟也與「嘉義」這個城市給人的印象產生某種巧妙吻合。
屋內牆上掛著許多速寫作品，裱框過畫作無論是高度或彼此間的距離皆保持著整齊一致，不難看出畫作主人謹慎細膩的性格，以及對待畫作用心認真的態度。若仔細觀察，便可發覺這些畫的主題經常與「人」有所關聯，其中許多幅的創作來源甚至是出自家中的某個場景，由此也可感受到侯昆金已然將「速寫」這件事融入生活日常，並將之擺放在身邊最親近的位置。
「速寫這個東西是透過觀察、藉由發現，可以看到你平日沒有特別去注意的物象，藉由我的手跟紙筆直接把它速寫下來，變成以個人主觀及美學思判角度去採集這個畫面，結合個人的感情和人文文化揉入（畫作）裡。」
或許是因為過去有大量在大眾運輸上速寫的經驗，讓侯昆金對於自己速寫時的「速度」分外執著。該如何在以最短時間內保留住被畫者帶給自己的觸動和感受，又能同時透過取捨、佈局將對方最真實的樣子擺放進筆下的圖紙，一直是他速寫經歷當中對自己不變的要求。
在侯昆金的速寫作品當中，可以發現到他對於細節總是精雕細琢，尤其在畫到「人物」時，即使是許多人會選擇一筆帶過的面部表情或動作，侯昆金也總是粹取神韻入畫，唯妙唯肖地勾勒出畫中人物那股鮮明的生命力，而不讓他們只淪為畫紙當中一個可有可無的配角。
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有時我們經常會武斷地把城與鄉一分為二，用一條耿直的線劃分出兩者間的區別：喧鬧與寧靜、繁榮與冷清。但若轉換角度思考，或許這是因為我們以過於扁平的想像所描繪出的一種絕對。而對於侯昆金來說，他卻喜歡用自己的獨到眼光，去尋求兩者之間的揉合過渡，在這之中他除了能夠捕捉到城鄉發展進程當中的「變動」，也希望能透過畫作為地方留下歷史從過去到未來的脈動。
侯昆金舉自己住家附近為例，雖然不位在市區正中心，但是鄰近有高鐵站及國道途經，正好能作為一個典型的城鄉過渡地帶。隨意步行觀察周遭巷弄，常會有某些市區中心較難看見的傳統閩式建築座落其中，而有趣的是，在大工廠進駐後同時也帶進一批青壯年人口於此地工作轉而置產，因此那些「將老屋拆除而蓋起新穎現代樓宇」的畫面也成為了侯昆金畫中的主題之一，透過速寫的方式進一步也可窺出破敗建築背後暗藏的鄉村發展及人口流動議題。
「我發覺我可以用自己的觀點去畫嘉義以後，那些以前沒有特別去看的人、事、物，現在總是會很專注地去欣賞它的變化在哪。」
雖然本身就讀美術相關科系畢業，但畢業後為了養家糊口而投入量販產業，事業起步後也爲接任管理職而留在外地工作近廿餘年。不過侯昆金體內的藝術細胞並未消聲匿跡，在高壓的工作環境之下，「畫畫」反而成為一種排解。為了不浪費繁忙生活中擠出的丁點時間，在匆促的作畫過程中也逐漸為他累積了速寫的實力和基礎。
但畢竟作為土生土長的嘉義人，過去在嘉義的一切都只是一種日常，而不會將其看成一道景。直到退休後回到故鄉，侯昆金開始全心全意投注到速寫裡頭，而最初的回憶總霸道又執著地牽引著他去尋找那些曾經——高中時代和同學一同走過的街、下課常去吃的店家、用自己過去那臺「菲林片的八釐米攝影機」到處拍攝過的景⋯⋯所有侯昆金筆下關於嘉義的種種，都是過去在外數十年來鄉愁的展現。
「其實嘉義的變化不如其他城市快，可是也因為這樣讓我趕得上這個時間，可以回頭去觀察以前自己待過的地方。我想要再去回溯這段自己人生的過往，進而也去發現它箇中的美。」
北門之於侯昆金，是一個匯集了生涯發展當中不同面向情感的所在地：幼年時因為木房及木製傢俱而對「木頭」產生的依戀、學生時代經常走踏的範圍、懂事後對於名揚世界的「阿里山小火車」那股作為嘉義人油然而生的驕傲。
「只要有人，那裡就有故事。」可說是侯昆金速寫作品的最佳註解，信手捻來一幅圖，他就能滔滔不絕分享作畫當下所有和「觀察」有關的心路歷程——火車上倚靠門邊而堅持不願碰觸任何扶手的女孩，展現了眾人在疫情當下對病毒的恐懼心理；圖書館裡閒適自在地伸展著雙腿的女子，體現的是該圖書館散發出的輕鬆隨性氛圍。許多看似無奇的人物速寫，其實都是侯昆金與嘉義、乃至這個社會的一種溝通與交流。
複雜且多重的回憶，凝聚成一股力道，催促著侯昆金對過往人生進行爬梳。而最值得慶幸的是，嘉義的慢步調讓離家多年的侯昆金得以追上它的速度，在城市裡找到一個安靜的角落，拿出畫筆去記錄下眼前關於不變與變的動態過程。
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